Remakes er filmindustriens margarin, blide erstatninger som mangler en viss rikdom og smak.



Alle som kastet bort penger på Gus Van Sants latterlige shot-for-shot-remake av Alfred Hitchcocks Psycho vet at dette er sant.

Da det ble kjent at Matt Reeves, regissør for jitterfesten Cloverfield, hadde meldt seg på for å gjøre om den svenske vampyrfilmen Let the Right One In, gjorde fans av originalen, og romanen den er basert på, opprør med Tea Party-aktig forargelse.





Hvordan tør denne bozoen rote med en nesten perfekt flikk? Og hvorfor gjøre det så snart, bare to år etter at originalen ble en hit blant både kritikere og filmelskere?

Ikke overraskende klør lojalister etter å ødelegge den amerikaniserte versjonen av den ukonvensjonelle skrekkhistorien om en 12 år gammel vampyrs forhold til en mobbet gutt. De ønsker ingenting annet enn å se Let Me In blekne raskere enn en blodsuger på Venice Beach.



Men hør på hatere, en stamme som jeg en gang tilhørte: Let Me In bucks the odds, noe som gjør det til den sjeldne og risikable tilpasningen som lønner seg. Den lykkes på samme måte som Martin Scorsese's The Departed fra 2006 gjorde, og respekterer integriteten til inspirasjonen - 2002's Infernal Affairs - og tilfører den sitt eget produsentmerke.

Let Me In overfører på en smart måte småbymiljøet til Los Alamos i 1983 med en scaredy-cat-nasjon i grepene av den kalde krigens store kulde. Toneangivende er president Reagan på eteren som uttaler seg om USAs iboende godhet og hvordan vi alle må stå imot ondskap utenfor.



12 år gamle Owen når ungdomsårene på den angstfylte ustabile tiden, en rar gutt som sliter både på skolen og i et hjem der moren hans (Cara Buono fra The Sopranos) drikker vin, opptatt av hennes forestående skilsmisse. Sliten og keitete, Owen (Kodi Smit-McPhee fra The Road) er et praktisk mål for overgrep fra større brutale gutter, spesielt når han har på seg den nerdete og overdimensjonerte grå jakken som svelger ham hel.

Når en merkelig jente ved navn Abby (Chloe Grace Moretz fra Kick-Ass) flytter inn i naboleiligheten sammen med sin verge (Richard Jenkins fra Eat Pray Love), føler Owen at han har møtt en slektning – en som er like ukomfortabel i huden hennes og med hennes egne demoner til kamp. Det er lett for Owen å se at noe er galt med Abby, som går skoløs i snøen, lukter stinkende og ikke dukker opp i dagslys. Det er ingen overraskelse for noen av oss når det avsløres at hun er en vampyr.



Det som er mest uventet med Let Me In er hvor følsomt og hjerteskjærende forholdet utspiller seg mellom de to utstøttene. Det er en ære ikke bare til de to fantastiske unge skuespillerne, men til Reeves selv.

Moretz, som ga Kick-Ass sitt spark, fortsetter på sin rekke med rekkevidde og en aldersforkjempende evne til å håndtere komplekse roller. Hun og Reeves – som også skrev manuset – gjør Abby på en overbevisende måte både tåpelig og skremmende. Smit-McPhee holder tritt med henne så godt han kan, og tar tak i den flyktige angsten før ungdomsårene.



Som i originalen, drar Let Me In stor nytte av å skape en illevarslende og fascinerende atmosfære. Denne gangen forlater Reeves heldigvis Tilt-a-Whirl-kameramanøvrene til Cloverfield. Han øker også døden og skremmer mer enn originalen gjorde, et klokt valg som øker spenningen mellom de to unge karakterene hans. I sin mest oppsiktsvekkende godt koreograferte scene filmer han en bilulykke fra et bakseteperspektiv - en fantastisk regiprestasjon. Reeves kaster til og med inn Romeo og Juliet-referanser - og de fungerer.

På minussiden omgår han en av originalfilmens mest diskuterte scener, kanskje av respekt. Uansett begrunnelse, savnet jeg den avgjørende, blink-og-du vil savne-det-overraskelsen.

Noe som bare viser at med nyinnspillinger kan du rett og slett ikke få alt. Imidlertid kommer Let Me In veldig nær å oppnå det målet.

'Slipp meg inn'

KARAKTER: A-
VURDERING: R (sterk blodig skrekkvold, språk og en kort seksuell situasjon)
CAST: Chloe Grace Moretz, Kodi Smit-McPhee, Richard Jenkins, Elias Koteas, Cara Buono
REGI: Matt Reeves
KJØRETID: 1 time, 56 minutter




Redaksjonens